«LA ENEIDA» de Virgilio, y sus TRADUCCIONES En este hilo evalúo 9...
Carlos O. Valverde@CarlosOlivoV
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Sep 13, 2025
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1
«LA ENEIDA»
de Virgilio, y sus TRADUCCIONES
En este hilo evalúo 9 traducciones de la obra:
2 en prosa continua: Austral y Abada
3 en prosa "quebrada": Gredos, CSIC y Alianza
2 en hexámetros: Bonifaz Nuño y Vicente Cristóbal
2 en endecasílabos: Cátedra y Reino de Cordelia
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de Virgilio, y sus TRADUCCIONES
En este hilo evalúo 9 traducciones de la obra:
2 en prosa continua: Austral y Abada
3 en prosa "quebrada": Gredos, CSIC y Alianza
2 en hexámetros: Bonifaz Nuño y Vicente Cristóbal
2 en endecasílabos: Cátedra y Reino de Cordelia
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2
0. Texto original
Para comparar las 9 traducciones, he elegido el inicio del Libro I de la «Eneida». Aquí lo presento en el texto en latín, junto con una traducción muy fiel al español en prosa continua. Nos servirá de referencia.
#Virgilio #Eneida
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Para comparar las 9 traducciones, he elegido el inicio del Libro I de la «Eneida». Aquí lo presento en el texto en latín, junto con una traducción muy fiel al español en prosa continua. Nos servirá de referencia.
#Virgilio #Eneida
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3
1. AUSTRAL
Traductor: Alfonso Cuatrecasas
Estilo: prosa continua
Valoración:
No es una traducción muy fiel. Contiene algunas interpolaciones ausentes en el original, como “juguete del poder de los dioses”; “lograse edificar”; “es sabido que Juno la habitaba”; “ya de antiguo”. Además, “gestas” no es una traducción fiel de “arma” en la importante frase inicial “Arma uirumque cano”. Asimismo, “héroe” es demasiado épico.
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Traductor: Alfonso Cuatrecasas
Estilo: prosa continua
Valoración:
No es una traducción muy fiel. Contiene algunas interpolaciones ausentes en el original, como “juguete del poder de los dioses”; “lograse edificar”; “es sabido que Juno la habitaba”; “ya de antiguo”. Además, “gestas” no es una traducción fiel de “arma” en la importante frase inicial “Arma uirumque cano”. Asimismo, “héroe” es demasiado épico.
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4
2. ABADA
Traductor: Dulce Estefanía
Estilo: prosa continua
Valoración:
“Canto batallas y al hombre” es una traducción posible, pero menos épica que “Canto a las armas y al varón”; “huyendo por determinación del hado” es parafrástico y explicativo; en “que se distinguía por su piedad”, “distinguía” no está en el original. La expresión "cólera obstinada" para “saeuae memorem... iram” pierde el matiz de "rencorosa", y "ardor guerrero" es menos exacta que "afanes de la guerra". La frase hacia final del pasaje, “la diosa intentaba y trataba de conseguir con su favor”, es de lectura difícil: ¿el “favor” de quién?
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Traductor: Dulce Estefanía
Estilo: prosa continua
Valoración:
“Canto batallas y al hombre” es una traducción posible, pero menos épica que “Canto a las armas y al varón”; “huyendo por determinación del hado” es parafrástico y explicativo; en “que se distinguía por su piedad”, “distinguía” no está en el original. La expresión "cólera obstinada" para “saeuae memorem... iram” pierde el matiz de "rencorosa", y "ardor guerrero" es menos exacta que "afanes de la guerra". La frase hacia final del pasaje, “la diosa intentaba y trataba de conseguir con su favor”, es de lectura difícil: ¿el “favor” de quién?
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5
3. GREDOS
Traductor: Javier de Echave-Sustaeta
Estilo: prosa quebrada
Valoración:
Desde el primer verso (“Canto las armas horrendas del dios Marte”), se advierten tantas libertades, paráfrasis y ampliaciones del original, que se trata más de una versión libre que de una traducción. Por ejemplo, "afamado por su entrega" para “insignem pietate” es una paráfrasis de "piedad insigne", y "feroz como ninguna" para “studiisque asperrima belli” es una hipérbole.
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Traductor: Javier de Echave-Sustaeta
Estilo: prosa quebrada
Valoración:
Desde el primer verso (“Canto las armas horrendas del dios Marte”), se advierten tantas libertades, paráfrasis y ampliaciones del original, que se trata más de una versión libre que de una traducción. Por ejemplo, "afamado por su entrega" para “insignem pietate” es una paráfrasis de "piedad insigne", y "feroz como ninguna" para “studiisque asperrima belli” es una hipérbole.
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6
4. ALIANZA
Traductor: Rafael Fontán Barreiro
Estilo: verso libre o prosa quebrada
Valoración:
Se trata de una traducción línea a línea extremadamente fiel al texto original en latín (por ejemplo “insigne piedad” y “violencia de los dioses”, aunque menos en “violenta de afición a la guerra"). El traductor dice haber empleado un “verso relajado que emula en parte el ritmo o la cadencia final de los hexámetros latinos”. La escansión, sin embargo, revela versos de métrica variable, de entre 14 y 21 sílabas poéticas, sin ningún patrón acentual discernible.
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Traductor: Rafael Fontán Barreiro
Estilo: verso libre o prosa quebrada
Valoración:
Se trata de una traducción línea a línea extremadamente fiel al texto original en latín (por ejemplo “insigne piedad” y “violencia de los dioses”, aunque menos en “violenta de afición a la guerra"). El traductor dice haber empleado un “verso relajado que emula en parte el ritmo o la cadencia final de los hexámetros latinos”. La escansión, sin embargo, revela versos de métrica variable, de entre 14 y 21 sílabas poéticas, sin ningún patrón acentual discernible.
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7
5. CSIC
Traductor: varios
Estilo: prosa quebrada
Valoración:
Es una traducción línea a línea que pretende ser literal a expensas de la naturalidad. La sintaxis en “mucho habiendo pasado”, “de donde la raza latina”, “herida en qué su deidad o por qué resentida la reina de dioses a un varón por su piedad destacado empujó” le resultará forzada a algunos lectores.
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Traductor: varios
Estilo: prosa quebrada
Valoración:
Es una traducción línea a línea que pretende ser literal a expensas de la naturalidad. La sintaxis en “mucho habiendo pasado”, “de donde la raza latina”, “herida en qué su deidad o por qué resentida la reina de dioses a un varón por su piedad destacado empujó” le resultará forzada a algunos lectores.
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8
6. EDITORIAL RENACIMIENTO
Traductor: Vicente Cristóbal
Estilo: hexámetro acentual
Valoración:
Se trata de una traducción tan fiel como la de Alianza, pero, a diferencia de esta, aquí los versos tienen un patrón rítmico discernible, con acentos en 1ª, 4ª, 7ª, 10ª, 13ª y 16ª dando lugar a un “hexámetro acentual”. Hay infidelidades ocasionales, como “el senado de Alba”, que es una paráfrasis de “los padres albanos”; y el epíteto “su majestad”, que no está en el original y es un anacronismo.
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Traductor: Vicente Cristóbal
Estilo: hexámetro acentual
Valoración:
Se trata de una traducción tan fiel como la de Alianza, pero, a diferencia de esta, aquí los versos tienen un patrón rítmico discernible, con acentos en 1ª, 4ª, 7ª, 10ª, 13ª y 16ª dando lugar a un “hexámetro acentual”. Hay infidelidades ocasionales, como “el senado de Alba”, que es una paráfrasis de “los padres albanos”; y el epíteto “su majestad”, que no está en el original y es un anacronismo.
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9
7. UNAM
Traductor: Rubén Bonifaz Nuño
Estilo: hexámetro "bárbaro"
Valoración:
La traducción es tan fiel como las de Alianza y Renacimiento (Vicente Cristóbal), pero hace frecuente uso del hipérbaton (“armas canto”) y de cultismos (supernos, memoriosa, aspérrima) produciendo un estilo algo grandilocuente. Aunque no emplea versos isométricos, el traductor procura conservar un eco del hexámetro latino al terminarlos en un dáctilo y un espondeo acentuales (él mismo lo llama "hexámetro bárbaro).
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Traductor: Rubén Bonifaz Nuño
Estilo: hexámetro "bárbaro"
Valoración:
La traducción es tan fiel como las de Alianza y Renacimiento (Vicente Cristóbal), pero hace frecuente uso del hipérbaton (“armas canto”) y de cultismos (supernos, memoriosa, aspérrima) produciendo un estilo algo grandilocuente. Aunque no emplea versos isométricos, el traductor procura conservar un eco del hexámetro latino al terminarlos en un dáctilo y un espondeo acentuales (él mismo lo llama "hexámetro bárbaro).
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10
8. CÁTEDRA
Traductor: Aurelio Espinosa Pólit
Estilo: endecasílabos
Valoración:
La elección de endecasílabos blancos, a veces con acentos en 6ª y 10ª, supone aumentar el número total de versos. No es completamente fiel al original; se toma licencias como: “entregar el Lacio a sus Penates”, “al que fue estirpe del solar latino “, “albano senado”; “base firme de las murallas”; y “se asentó frontera a Italia”. Al igual que la de Gredos, es más una “versión” que una traducción filológica.
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Traductor: Aurelio Espinosa Pólit
Estilo: endecasílabos
Valoración:
La elección de endecasílabos blancos, a veces con acentos en 6ª y 10ª, supone aumentar el número total de versos. No es completamente fiel al original; se toma licencias como: “entregar el Lacio a sus Penates”, “al que fue estirpe del solar latino “, “albano senado”; “base firme de las murallas”; y “se asentó frontera a Italia”. Al igual que la de Gredos, es más una “versión” que una traducción filológica.
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11
9. REINO DE CORDELIA
Traductor: Luis T. Bonmatí
Estilo: endecasílabos
Valoración:
Emplea endecasílabos blancos con predominio de acentos en 6ª y 10ª. De entrada el primer verso, “Yo canto las hazañas de aquel héroe”, es una interpretación muy libre del original en latín. El segundo verso, “que el Destino llevó a salir de Troya” es una paráfrasis de “Troiae ... fato profugus”. El inciso “la princesa hija del rey Latino” es una ampliación explicativa para “Lauinia litora” que no está en el original. La expresión "furia inacabable y bárbara" para “saeuae memorem... iram” exagera el original, y “los primeros reyes de Alba Longa/que darían origen luego a Roma” es una paráfrasis interpretativa libre del original, que no traduce ni siquiera aproximadamente “altae moenia Romae». Es la versión más libre de todas las analizadas. No propiamente una traducción.
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Traductor: Luis T. Bonmatí
Estilo: endecasílabos
Valoración:
Emplea endecasílabos blancos con predominio de acentos en 6ª y 10ª. De entrada el primer verso, “Yo canto las hazañas de aquel héroe”, es una interpretación muy libre del original en latín. El segundo verso, “que el Destino llevó a salir de Troya” es una paráfrasis de “Troiae ... fato profugus”. El inciso “la princesa hija del rey Latino” es una ampliación explicativa para “Lauinia litora” que no está en el original. La expresión "furia inacabable y bárbara" para “saeuae memorem... iram” exagera el original, y “los primeros reyes de Alba Longa/que darían origen luego a Roma” es una paráfrasis interpretativa libre del original, que no traduce ni siquiera aproximadamente “altae moenia Romae». Es la versión más libre de todas las analizadas. No propiamente una traducción.
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12
CONCLUSIÓN
Con toda esta información, que cada quien juzgue. Pero os daré mis favoritas en cada categoría.
1.— Prosa continua
Abada para una lectura relajada en prosa continua.
Aunque algo parafrástica, es fluida y accesible, ideal para disfrutar sin preocuparse por la literalidad.
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Con toda esta información, que cada quien juzgue. Pero os daré mis favoritas en cada categoría.
1.— Prosa continua
Abada para una lectura relajada en prosa continua.
Aunque algo parafrástica, es fluida y accesible, ideal para disfrutar sin preocuparse por la literalidad.
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13
2.— Prosa quebrada
Para los lectores más avanzados o más puristas, recomiendo la edición de Alianza. Extremadamente fiel, mantiene una correspondencia línea a línea con el texto en latín, aproximándose a la experiencia de leer el original.
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Para los lectores más avanzados o más puristas, recomiendo la edición de Alianza. Extremadamente fiel, mantiene una correspondencia línea a línea con el texto en latín, aproximándose a la experiencia de leer el original.
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14
3.— Hexámetro acentual
Para los sibaritas, el filólogo y latinista Vicente Cristóbal ha venido traduciendo varios libros de la «Eneida» (la mayoría publicados por Hiperión), usando el mismo esquema de dáctilos acentuales ya empleado por el helenista José Manuel Pabón en su excelente «Odisea» para Gredos.
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Para los sibaritas, el filólogo y latinista Vicente Cristóbal ha venido traduciendo varios libros de la «Eneida» (la mayoría publicados por Hiperión), usando el mismo esquema de dáctilos acentuales ya empleado por el helenista José Manuel Pabón en su excelente «Odisea» para Gredos.
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Si te ha gustado y parecido útil este hilo, quizás quieras agradecérmelo haciendo RT al primer post.
FIN
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